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    在当今泛滥的年代,  越來越多的慢慢都忽略了创作技巧,  盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越來越多,

    文笔再好,  语句再华丽,  情节再夸张,  那都只是表面的,  犹如一个帅哥、美女,  这类可能一开始很吸引人,  但接下去,  能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了,

    现在我们來讨论的创作技巧：

    剧情是有节奏感的,  它就像一首钢琴曲,  它的旋律有轻、重、急、缓,  曲子在缓和、温顺的时候,  或激情、高昂的时候,  都要经过深思熟虑的设计才可以完成,  一个旋律很沒的曲子,  听起來会很舒服、感动,  但如果曲子是杂乱无章、不和谐,  听起來就显得格外刺耳、不舒服,  也不知道它要表达什么,  曲子有抑扬顿挫,  那故事的结构也是一样的,

    一、人物个性的刻画

    1、人物表现的要素有：

    a、独有的表情

    b、习惯的动作

    c、常用的对白

    d、思想

    y、意念和**

    f、弱点和缺陷

    g、角色的好恶习性

    2、这些要素的运用：

    以上要素都可以当作创作的工具,  这些工具一定要善于运用,  你可以将这些设定条列出來,  然后有表现的部分做出记号,  比较重要的个性部分,  应该要不断重复的表现出來,  以加深读者对角色的印象,

    二、配角的运用和衬托

    有那么句笑话,  帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,  因为那时衬托,  故事创作也一样,  也需要这种衬托,  特别是配角的衬托,  不断地运用配角來衬托主角,  全力将你的主角塑造成偶像,  所以,  所有的配角,  都是为衬托主角而设定出來的,

    1、配角的类型：

    正面,  ,  导师型、爱慕型、协助型

    不确定,  ,  神秘型、竞争型、丑角型

    负面,  ,  陷害型

    2、协助型：时常和主角形影不离地出现,  有难同当,  有富同享的必备角色,

    导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象,  通常也会是（男）女主角,  对主角心境影响很大,  是影响整个剧情变化的重要角色,

    神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响,  绝不会自己报上名來,  通常他都会被神格化,

    竞争型：实力一定不主角先占优势,  但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,  不会阻碍主角的进步,  反而会促进主角的成长,  成为足以和自己竞争的对手,

    陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西,  或者是本身看主角不顺眼等不同理由,  经常和主角作对,  也是剧情中不可或缺的角色,

    丑角型：常常会扯人后腿,  作出很白痴、荒唐的事,  为搞笑而声的角色,

    3、每个角色都有他必要的功能,  就象在线游戏一样,  在你的剧情中必须不断地制造平衡,  再将平衡打破,  因此角色之间的互动也就相应的重要,  正面的力量太强时,  就表示危机感不足；负面的力量太强时,  就表示主角的地位要崩溃,  在这样的堆栈下不断地制造出**,

    三、桥段的发挥和设定

    1、对比法桥段：在主角的定位上,  安排另一个桥段,  与主角的设定做嫉妒的反差对比,  这样的方式,  容易让读者有一个度量的标准,  更能突现出主角的不同,

    如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,  但对未來充满希望的主角,  两者产生极大的反差,  更能衬托主角,  塑造他的形象,

    2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度,  再将主角叠到这个高度上,  自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置,

    如：一个传说中的剑客,  ,  剑术相当精湛,  沒有任何人是他的敌手,  一些挑战他的都在三招内被斩毙,  但是离奇的是,  在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,  而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,  流浪汉称他为师傅,

    这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,  背后或许有很多的想象空间,  看是我们已经将这少年的能力和地位等级,  运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点,

    3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境,  让读者一直为主角的危机而担心,  再进行一个大的转变,  使主角的位置正反颠倒,  产生极大的落差,  以突主角的能力,  原则是,  设定持续低潮的桥段,  让转变过程迅速成为**,  使主角能力加倍地突显,

    比如：原本一直处在被欺负困境的主角,  到最后才让读者知道,  原來是主角一直在“大智若愚”,  使得后期敌对方突然处在了下风,

    四、善用伏笔
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